[Ensayo] “Wanda”: Sobre la genialidad de Barbara Loden

La narrativa audiovisual del único trabajo como directora de la actriz, también estadounidense, cuenta la existencia de un ama de casa (interpretada por el mismo director) que, al comienzo de la película, se divorcia de su marido y le entrega la custodia de sus hijos. emprende un viaje por una Norteamérica alejada del glamour y los clichés, mucho más cercana a la marginalidad.

Mediante Cristian Uribe Moreno

Publicado en 7.8.2022

HHa pasado un tiempo desde que la plataforma Youtube se ha convertido en una fuente inagotable de información y entretenimiento del más alto nivel. En su enorme catálogo de producciones audiovisuales encontrarás películas y series actuales y antiguas. Es como la arqueología cultural cuando empiezas a hurgar en sus archivos interminables. Algo así como una biblioteca digital de Babel.

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Ahora los archivos a menudo no están en las mejores condiciones. Sin embargo, si es una buena copia de una película notable, es un tesoro oculto. Algo de eso está en la película. wanda (1970) de Bárbara Loden. Primera y única idea hacia la actriz. Un debut que merece un repaso y revalorización de la obra y de su autor.

El trabajo cinematográfico de Loden se encuadra en el género de películas de carretera (o road trip film) así como un claro ejemplo de cine independiente y social, reflejo de los nuevos cines que irrumpieron en escena en los años sesenta.

La narración sigue la vida de un ama de casa, Wanda (interpretada por la propia Barbara Loden), que se divorcia de su marido al principio de la historia y renuncia a la custodia de sus hijos. Sale al mundo, una América alejada del glamour y los clichés, más cercana a la marginalidad.

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La crónica audiovisual de un ser indefenso

Lo que podría haber sido la historia de una mujer liberada del yugo patriarcal y tomando su destino en sus propias manos se convierte en la crónica de un ser indefenso incapaz de manejar su vida y que eventualmente se une a la compañía de varios hombres que solo la utilizan. .

De todos los hombres con los que se involucra, logra una especie de relación con uno: el Sr. Dennis (Michael Higgins), un delincuente menor autoritario. Viaja por diferentes ciudades acompañado de Wanda mientras comete sus crímenes.

En ese sentido, este material se acerca a las historias de “amores locos” que toman las calles, amigo. Pierrot el loco (1963) o Bonnie y Clyde (1967). Pero lo que le interesa a Loden es seguir un camino diferente. No hay actos de rebeldía en esta incómoda pareja. No hay romance desenfrenado que la haga enfrentarse a una sociedad que no la comprende. Su viaje al crimen no tiene nada que ver con subvertir el sistema de opresión. Es solo un pulso de supervivencia.

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La pasividad con la que Wanda encarna su destino sorprende en un principio. En ningún momento se ultraja ni se rebela contra estos opresores. Su aparente apatía solo insinúa un dolor más profundo, soledad y falta de comunicación con sus compañeros que no hacen ningún esfuerzo por comprenderla. Esta indiferencia con la que vive las acciones en las que participa sólo aísla aún más su carácter.

Esta evidente tarea de la vida contrasta con la energía que poseen hombres como el Sr. Dennis que siempre sabe qué hacer y qué hacer. Los hombres son pura energía, algo derrochada, un pulso bastante destructivo.
La vitalidad de la vida en el camino como se muestra jinete simple (1969), un año antes, aquí se convierte en otra cosa.

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Un lugar en la historia del cine.

El viaje es un camino que amplifica su hundimiento y les permite flotar más. Su entusiasmo por la vida parece estar en otra parte. De esta manera, este egoísmo que exhibe la hace más parecida a otra gran realización de personas que se pierden en la calle: camino pavimentado en dos direcciones (1971), de Mount Hellman.

Lejos de la artificialidad, las imágenes son casi documentales. Cámara cansada en la mano. Marco completamente libre, poco mantenimiento. Las escenas son acciones bastante sencillas que se resuelven con un mínimo de detalle. Este contexto se apoya en el trabajo de actores aficionados, que improvisan la mayor parte de las escenas, creando una ambientación más realista, cercana al naturalismo.

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Barbara Loden fue una mujer que tuvo que luchar contra los estereotipos que la encasillaban. De modelo de calendario y bailarina, pasó a ser actriz del Actors Studio, artista de teatro y cine.

Aparece en películas como río salvaje (1960) o Esplendor en la hierba (1961), ambas dirigidas por Elia Kazan, con quien se casaría años después. wanda dio un salto a su única incursión en la dirección cinematográfica, que a pesar de su menor repercusión ha cosechado un justo reconocimiento a lo largo de los años.

La vida de Barbara Loden terminó temprano a la edad de 48 años con cáncer y no pudo demostrar sus habilidades como escritora en ninguna otra producción cinematográfica.

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Su trayectoria es homenajeada en un breve y bello texto de Nathalie Léger, Sobre Bárbara Loden donde habla de una existencia difícil, que, sin embargo, supo afirmarse y dar la vuelta más de una vez. Una gran mujer que debería ocupar el lugar que le corresponde en la historia del cine.

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Cristian Uribe Moreno (Santiago, 1971) Egresado del Instituto Nacional General José Miguel Carrera, Licenciado en Letras Hispánicas y Magíster en Estudios Latinoamericanos de la Universidad de Chile.

También es Profesor de Educación Secundaria en Lenguaje y Comunicación y egresado de la Universidad Andrés Bello.

Como aficionado a la literatura y al cine y poeta ocasional, publicó el libro en 2017 versos y errores.

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Cristian Uribe Moreno

Imagen excepcional: wanda (1970).

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