La nueva película del director de Gukoroku – Traces of Sin (2016), Listen to the Universe (2019) y Arc (2021) propone un intrincado pero fascinante estudio sobre la identidad y las relaciones humanas.
A Man (Japón/2022). Dirección y edición: Kei Ishikawa. Elenco: Satoshi Tsumabuki, Sakura Ando y Masataka Kubota. Guion: Kosuke Mukai, basado en la novela de Keiichiro Hirano. Fotografía: Ryuto Kondo. Música: Cicada. Duración: 121 minutos.A Man tiene una estructura de muñecas rusas, un relato mutante e imprevisible que siempre tiene alguna vuelta de tuerca, una ramificación, un misterio para agregar. Son de esos films que exigen un espectador atento y comprometido. Dicho esto, el intrincado camino lleva a buen puerto y uno agradece que el relato (basado en la novela de Keiichiro Hirano) tenga múltiples facetas, ideas y búsquedas.
Pasan tantas cosas en los primeros minutos que la “sinopsis” puede parecer demasiado extensa y detallada, pero -reiteramos- estamos hablando solo del arranque: Rie (Sakura Ando, vista en Somos una familia, de Hirokazu Kore-eda), una mujer divorciada que ha perdido a uno de sus dos hijos, maneja una librería en un tranquilo pueblo. Hasta allí llega cada vez con mayor asiduidad Daisuke (Masataka Kubota), un tipo muy tímido con el que inicia una relación afectiva. Se casan, tienen un bebé, pero él muere de una forma absurda (se le cae un árbol encima). Al funeral llega el hermano de Daisuke, quien al ver una foto del difunto asegura que no es Daisuke. En efecto, ese hombre tan tímido y bienintencionado había usurpado una identidad ajena y, por lo tanto, Rie contrata a un abogado llamado Kido (Satoshi Tsumabuki) para que investigue el caso y de ser posible descubra los pormenores, los secretos y las motivaciones de ese marido impostor que no era quien decía que era (de hecho, el matrimonio a los fines legales no tiene validez).
Y allí empieza la verdadera (nueva) película con Kido indagando y descubriendo una historia (con flashbacks incluidos) llena de revelaciones sorprendentes. Que Kei Ishikawa haya elegido a una actriz que trabajó con Hirokazu Kore-eda no parece casualidad, ya que el film aborda temáticas y universos que remiten a ese director y también por momentos al cine de Ryusuke Hamaguchi.
Una historia trabajada con sutileza, melancolía y sin apuros que pendula entre los traumas propios del drama familiar y los misterios de una investigación que -por suerte- nos lleva por terrenos insospechados e imprevisibles abordando incluso inquietantes cuestiones filosóficas y morales.
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