‘La jauría’, otra vuelta de tuerca al origen de la violencia

Andrés Ramírez Pulido estrena su primer largometraje, bajo las mismas temáticas que abordaron sus dos cortos anteriores, ‘El Edén’ (2016) y ‘Damiana’ (2017): el papel del padre, por su ausencia en familias desintegradas o abandono afectivo, y el nacimiento o la explosión de la violencia entre adolescentes, sin referencias familiares, librados a ellos mismos en medio de la selva colombiana.

La potencia del cine colombiano se despliega en el festival de San Sebastián, al añadir en su Sección Oficial, ‘Los Reyes del mundo’, de Laura Mora. Otra gran cineasta colombiana que, con su ópera prima ‘Matar a Jesús’, arrasó en los festivales del mundo. Película estrechamente vinculada por su historia con ‘La jauría’. Si en aquella el asesinato del padre de la protagonista era central en la historia, en esta esa misma circunstancia jugará un papel muy importante.

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El inicio de la película ya nos sitúa, desde la primera imagen, en un contexto que promete tragedia. Jóvenes drogados, alcoholizados y con un cuchillo en la mano (Chejov ya lo anunciaba: “uno nunca debe poner un rifle cargado en el escenario si no se va a usar. Está mal hacer promesas que no piensas cumplir”), Ramírez Pulido cumple sus promesas, con creces. Sutilmente, con un imaginativo uso de las elipsis el cineasta nos traslada de inmediato a una selva que podría ser uno de los círculos dantescos.

'la jauría'

‘La jauría’

Un extraño lugar, en mitad de la nada, alberga a unos adolescentes, sin la menor idea de dónde se encuentran. Al igual que el espectador, los protagonistas sufren un real desasosiego frente a sus ‘monitores’. Uno de ellos, convencido de la posible redención de estos jóvenes delincuentes con tácticas de relajación y oración, y el otro, mucho más vieja escuela, convencido de la imposible rehabilitación y dispuesto a utilizar los históricos métodos de violencia, intimidación y agresividad.

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El cineasta lleva años trabajando con actores naturales (una de las tendencias del cine de autor actual), en propuestas que utilizan el cine como instrumento educativo. La elección del protagonista es de lo mejor de la película (Jhojan Jiménez, que interpreta Eliú, un joven que se debate entre asimilar lo ocurrido o finalizar lo que comenzó) traspasa la gran pantalla con su impresionante presencia.

La maestría con que Ramírez Pulido hace dialogar el realismo más crudo con el lirismo de las imágenes es sobrecogedora. Una de las localizaciones de la historia, una especie de caverna platónica donde se reconstruyen los hechos delictivos más escabrosos y, a la vez, las imágenes más bellas del film, nos traslada a un espacio intemporal indeterminado.

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Un imaginario, próximo al cineasta tailandés, Apichatpong Weerasethakul, envuelto por una banda sonora impecable, la de Pierre Desprats (creador habitual de todo el decorado sonoro de Bertrand Mandico). Un momento en que el espectador se cuestiona si acabará algún día esta violencia o cómo mitigar sus consecuencias en las jóvenes generaciones.

Una película que fascinó al jurado de la última edición del festival de Cannes, donde recibió el Grand Prix y el premio SACD de su sección paralela dedicada a los nuevos talentos, y que no sería extraño que acabase con algún premio (con permiso de la costarricense ‘Tengo sueños eléctricos’, que puede resultar la sorpresa final del palmarés).

Horizontes Latinos 70º Festival de San Sebastián

Título original: La jauría. Dirección y guion: Andrés Ramírez Pulido. Música: Pierre Desprats. Reparto: Jhojan Estiven Jiménez, Maicol Andrés Jiménez, Miguel Viera, Diego Rincón. Duración: 86 min. País: Colombia (2022). Distribuidora: Flamigo Films.

Sinopsis: Eliú, un chico de campo, es encarcelado en un centro experimental de menores en el corazón de la selva tropical colombiana, por un crimen que cometió con su amigo El Mono. Todos los días, los adolescentes realizan un trabajo físico extenuante y una intensa terapia de grupo. Un día, El Mono es trasladado al mismo centro y trae consigo un pasado del que Eliú intenta huir.

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